ﺍﻫﻤﯿﺖ ﻭﺗﺎﺭﯾﺨﭽﻪ ﯼ ﺩﺳﺘﮕﺎﻩ ﻫﺎﻭﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ:
ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﺩﺭﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﺯﺍﻫﻤﯿﺖ ﺑﺴﯿﺎﺭﺯﯾﺎﺩﯼ ﺑﺮﺧﻮﺭﺩﺍﺭﺑﻮﺩﻩ ﺍﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮﺭﯼ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﺳﺘﺎﯾﺸﮕﺮﺍﻥ ﻭﺫﺍﮐﺮﺍﻥ ﻭﺣﺘﯽ ﻭﺍﻋﻈﺎﻥ ﺑﺰﺭﮒ ﺩﺳﺘﮕﺎﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺭﺍﻓﺮﺍﻣﯽ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪﻭﺗﻤﺎﻣﯽ ﺁﻫﻨﮓ ﻫﺎﻭﻧﻐﻤﺎﺗﯽ ﮐﻪ ﺩﺭﺍﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﻣﻘﺪﺱ ﻣﻮﺭﺩﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﯽﮔﺮﻓﺖ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﯽ ﺩﺭﻗﺎﻟﺐ ﺍﯾﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﮐﻬﻦ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺑﻮﺩﻩ ﯾﻌﻨﯽ ﺍﺷﻌﺎﺭﯼ ﮐﻪ ﺩﺭﺟﻠﺴﺎﺕ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﯿﺄﺗﯽ ﺩﺭﻣﺤﺎﻓﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺍﻫﻞ ﺑﯿﺖ ﻋﻠﯿﻬﻢ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﺍﺟﺮﺍﻣﯽ ﺷﺪﺩﺭﻭﺍﻗﻊ ﺩﺭﻗﺎﻟﺐ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺑﻮﺩﻩ ﺍﺳﺖ ﺍﻣﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﯽ ﺍﺟﺮﺍﻣﯽ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺩﺍﺭﺍﯼ ﺣﺰﻥ ﻭﺳﻮﺯﺻﺪﺍﺑﻮﺩﻩ ﻧﻪ ﺩﺍﺭﺍﯼ ﺗﺤﺮﯾﺮﻫﺎﯼ ﺁﻥ ﭼﻨﺎﻧﯽ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﯾﺎﺑﻪ ﺍﺻﻄﻼﺡ ﭼﻬﭽﻪ ﯾﻌﻨﯽ ﺍﺯﺍﯾﻦ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﺳﻨﺘﯽ ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻬﺮﻩ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺭﺍﺳﺘﺎﯼ ﺧﺪﻣﺖ ﺑﻪ ﺍﻫﻞ ﺑﯿﺖ ﻋﻠﯿﻬﻢ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻣﯽ ﺑﺮﺩﻧﺪﻧﻪ ﺩﺭﺭﺍﺳﺘﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﻭﺁﻭﺍﺯﻩ ﺧﻮﺍﻧﯽ ﻭ ﻣﺤﺎﻓﻞ ﻏﯿﺮﻣﺬﻫﺒﯽ ،ﺍﻟﺒﺘﻪ ﺩﺭ ﻣﻨﺎﺟﺎﺕ ﺧﻮﺍﻧﯽ ﻭﺷﺐ ﻧﺸﯿﻨﯽ ﻫﺎﯼ ﺍﯾﻦ ﭼﻨﯿﻨﯽ ﻫﻢ ﺍﺯﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻬﺮﻩ ﺭﺍﻣﯽ ﺑﺮﺩﻧﺪﻭﺣﺘﯽ ﺩﺭﻣﺮﺍﺳﻤﺎﺕ ﺧﺘﻢ ﺧﻮﺍﻧﯽ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﻧﻘﺶ ﻭﯾﮋﻩ ﺍﯼ ﺍﯾﻔﺎﻣﯽ ﮐﺮﺩﻭﻣﯽ ﺗﻮﺍﻥ ﮔﻔﺖ ﺗﻨﻬﺎﺍﺑﺰﺍﺭﺍﻫﻨﮕﯿﻦ ﺳﺘﺎﯾﺸﮕﺮﺍﻥ ﺁﻥ ﺯﻣﺎﻥ ﺑﺮﺍﯼ ﻋﺮﺽ ﺍﺭﺍﺩﺕ ﻭﻧﻮﮐﺮﯼ ﺍﻫﻞ ﺑﯿﺖ ﻋﻠﯿﻬﻢﺍﻟﺴﻼﻡ ﻫﻤﯿﻦ ﺩﺳﺘﮕﺎﻩ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺑﻮﺩﻩ ﺍﺳﺖ ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ ﺍﯾﻦ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﻮﺯﻫﻢ ﺑﺮﺧﯽ ﺍﺯﭘﯿﺮﻏﻼﻣﺎﻥ ﻫﺴﺘﻨﺪﮐﻪ ﻭﻗﺘﯽ ﺍﺷﻌﺎﺭﻭﻧﻮﺣﻪ ﻫﺎﯼ ﻗﺪﯾﻤﯽ ﺭﺍﻣﯽ ﺧﻮﺍﻧﻨﺪﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﯽ ﺷﻮﯾﻢﮐﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﺩﺭﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﺭﺩﯾﻒ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﻣﯿﺨﻮﺍﻧﺪﻧﺪﻭﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ ﺗﺮﺍﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﯽ ﺍﺯﺍﯾﻦ ﭘﯿﺮﻏﻼﻣﺎﻥ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ ﺩﺭﮐﻤﺎﻝ ﺗﻌﺠﺐ ﻣﺎ ﺍﯾﻦ ﺍﺷﻌﺎﺭﻭﻧﻮﺣﻪ ﻫﺎﯾﯽ ﺭﺍ ﮐﻪ ﻣﯿﺨﻮﺍﻧﺪﻧﺪﻧﻤﯽ ﺩﺍﻧﺴﺘﻨﺪﺩﺭﭼﻪ ﺩﺳﺘﮕﺎﻫﯽ ﺍﺟﺮﺍﻣﯽ ﮐﻨﻨﺪ ﻭﺍﯾﻦ ﺑﺪﺍﻥ ﻣﻌﻨﯽ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺭﺍ ﺍﺯﭘﺪﺭﺍﻥ ﻭﭘﺪﺭﺑﺰﺭﮔﺎﻥ ﺧﻮﺩﺑﻪ ﺻﻮﺭﺕ ﮔﻮﺷﯽ ﯾﺎﺩﮔﺮﻓﺘﻪ ﺍﻧﺪﻧﻪ ﻋﻠﻤﯽ ﻭﺍﯾﻦ ﺛﺎﺑﺖ ﻣﯽ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺩﺭﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺪﺍﺣﯽ ﻫﺎﺑﺎﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺑﻮﺩﻩ ﺣﺘﯽ ﺍﮔﺮ ﺍﺳﻢ ﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎ ﻭﺩﺳﺘﮕﺎﻩ ﻫﺎﯼ
ﺁﻥ ﺭﺍﻧﻤﯽ ﺩﺍﻧﺴﺘﻨﺪﺍﻣﺎ ﮐﺎﻣﻼ ﺩﺭﺍﯾﻦ ﻗﺎﻟﺐ ﻣﯽ ﺧﻮﺍﻧﺪﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﻭﻗﺘﯽ ﭘﯿﺮﻏﻼﻣﯽ ﺩﺭﺟﻠﺴﻪ ﺍﻫﻞ ﺑﯿﺖ ﻋﻠﯿﻬﻢ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻇﺎﻫﺮﻣﯿﺸﻮﺩﻭﭼﻨﺪﺧﻄﯽ ﻣﯿﺨﻮﺍﻧﺪﻓﮑﺮﻣﯽ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺍﻭﺍﺳﺘﺎﺩﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺍﺳﺖ ﺍﻣﺎ ﻭﻗﺘﯽ ﺍﺯﺧﻮﺩﺵ ﻣﯽ ﭘﺮﺳﯿﻢ ﺑﺎﻭﺭﻣﺎﻥ ﻣﯿﺸﻮﺩﮐﻪ ﺍﻭﺁﻥ ﺁﻫﻨﮕﯽ ﺭﺍﻣﯽ ﺧﻮﺍﻧﺪﮐﻪ ﭘﺪﺭﺍﻥ ﻭﭘﺪﺭﺑﺰﺭﮔﺎﻥ ﺍﻭﺧﻮﺍﻧﺪﻩ ﺍﻧﺪﻭﺑﺎﺭﻫﺎﻭﺑﺎﺭﻫﺎﺑﺮﺟﺎﻥ ﻣﺴﺘﻤﻊ ﻧﺸﺴﺘﻪ ﺍﺳﺖ ﺍﻣﺮﻭﺯﻩ ﺍﻣﺎ ﺟﺎﯾﮕﺎﻩ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺗﺮﺷﺪﻩ ﻭﺑﺮﺍﯼ ﺩﺭﮎ ﺑﻬﺘﺮ ﺍﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﻣﯽ ﺗﻮﺍﻥ ﺑﻪ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﯼ ﺳﯿﻨﻪ ﺯﻧﯽ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﮐﺮﺩﮐﻪ ﺁﻫﻨﮓ ﻫﺎﯾﯽ ﻣﻮﺭﺩﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺑﺮﺧﯽ ﻣﺎﺩﺣﯿﻦ ﻗﺮﺍﺭﻣﯽ ﮔﯿﺮﺩﮐﻪ ﺭﯾﺸﻪ ﺩﺭﺗﺮﺍﻧﻪ ﻫﺎﻭﯾﺎﺣﺘﯽ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﯼ ﻏﺮﺑﯽ ﻭﯾﺎﺗﻠﻔﯿﻘﯽ ﺍﺯﺍﯾﻦ ﺩﻭﺩﺍﺭﺩﺑﺮﺧﯽ ﺍﺯﺍﯾﻦ ﻧﻮﻉ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺍﯾﺴﺖ ﮐﻪ ﺩﺭﺷﺄﻥ ﻭﻣﻨﺰﻟﺖ ﺟﻠﺴﻪ ﺍﻫﻞ ﺑﯿﺖ ﻋﻠﯿﻬﻢ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻧﯿﺴﺖ ﺍﻟﺒﺘﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺷﻌﺮﺧﻮﺍﻧﯽ ﻫﺎﻭﺭﻭﺿﻪ ﺧﻮﺍﻧﯽ ﻫﺎﻫﻨﻮﺯﺩﺭﺳﺒﮏ ﻭﺳﯿﺎﻕ ﻭﺩﺭﭼﻬﺎﺭﭼﻮﺏ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯾﺴﺖ ﺍﻣﺎ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﺪﺍﺡ ﺑﺎﻭﺟﻮﺩﺳﺒﮏ ﻫﺎﯼ ﺍﻣﺮﻭﺯﯼ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﺯﺁﻫﻨﮓ ﻫﺎﯼ ﺳﻨﺘﯽ ﻭﺍﺻﯿﻞ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎﺭﻭﭘﺮﮐﺎﺭﺑﺮﺩﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﺑﻪ ﺩﻭﺭ ﺍﺳﺖ ﻭﺫﻫﻨﺶ ﭼﻪ ﺑﺼﻮﺭﺕ ﻋﻠﻤﯽ ﻭﭼﻪ ﺑﺼﻮﺭﺕ ﮔﻮﺷﯽ ﯾﺎﺿﻤﯿﺮ ﻧﺎﺧﻮﺩﺁﮔﺎﻩ ﺍﺯﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﭘﺮﻧﯿﺴﺖ ﯾﺎﺩﮔﯿﺮﯼ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﺩﺭﺍﯾﻦ ﺯﻣﺎﻧﻪ ﺟﺰﺀﺿﺮﻭﺭﯾﺎﺕ ﺍﺳﺖ ﻭﯾﮏ ﻣﺪﺍﺡ ﺑﺎﯾﺪﺣﺪﺍﻗﻞ ﭼﻨﺪﺗﺎﺍﺯﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﺭﺍﺑﻠﺪﺑﺎﺷﺪﺗﺎﺑﺘﻮﺍﻧﺪﺑﻬﺘﺮﺍﺯﮔﺬﺷﺘﻪ ﺧﻮﺩﺷﻌﺮﺑﺨﻮﺍﻧﺪ،ﺩﻋﺎﺑﺨﻮﺍﻧﺪﻭﯾﺎﺣﺘﯽ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﯼ ﺯﯾﺒﺎ ﺑﺴﺎﺯﺩ ﺍﻫﻤﯿﺖ ﯾﺎﺩﮔﯿﺮﯼ ﺩﺳﺘﮕﺎﻩ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺑﻪ ﻗﺪﺭﯼ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﭼﺸﻢ ﮔﯿﺮﻣﺪﺍﺡ ﻣﯽ ﺷﻮﺩ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺍﯼ ﮐﻪ ﺍﺯ ﻟﺤﺎﻅ ﺁﻫﻨﮕﯿﻦ ﺗﺎﺣﺪﻭﺩﺯﯾﺎﺩﯼ ﺑﯽ ﻧﯿﺎﺯﺧﻮﺍﻫﺪﺑﻮﺩﻭﺩﭼﺎﺭﺳﺮﺩﺭﮔﻤﯽ ﻭﮐﻤﺒﻮﺩﺁﻫﻨﮓ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﻧﺨﻮﺍﻫﺪﺷﺪﻣﯽ ﺩﺍﻧﯿﺪﮐﻪ ﺩﺭﮐﻨﺎﺭ ﺻﺪﺍﯼ ﺧﻮﺏ ﺷﻌﺮﻭﻣﺤﺘﻮﺍﯼ ﺧﻮﺏ ﺁﻫﻨﮓ ﺧﻮﺏ ﻫﻢ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻢ ﻭ ﺍﺳﺎﺳﯽ ﺍﯾﻔﺎﻣﯽ ﮐﻨﺪﻭﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﻠﻮﺩﯼ ﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩﺯﯾﺎﺩﯼ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﺩﺍﺭﻧﺪ ﻫﻤﯿﻦ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯾﺴﺖ ﺍﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﯽ ﻧﻐﻤﺎﺕ ﻗﺮﺍﻧﯽ ﮐﻪ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﺯﯾﺎﺩﯼ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺍﯾﺮﺍﻧﯽ ﺩﺍﺭﻧﺪﺩﺭﻫﻨﺮﻣﻘﺪﺱ ﻣﺪﺍﺣﯽ ﻣﻮﺭﺩﺗﻮﺟﻪ ﻭ ﻣﻮﺭﺩﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻫﺴﺘﻨﺪﻭﺍﯾﻦ ﻧﻐﻤﺎﺕ ﻫﻢ ﺍﻫﻤﯿﺖ ﻭ ﺗﺎﺛﯿﺮﺑﺴﺰﺍﯾﯽ ﺩﺍﺭﻧﺪ ﺍﻣﺎ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺍﺯﮔﺴﺘﺮﺩﮔﯽ ﺑﯿﺸﺘﺮﯼ ﺑﺮﺧﻮﺭﺩﺍﺭﻧﺪ ﻭﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮﺭﺩﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﺪﺍﺣﺎﻥ ﻗﺮﺍﺭﻣﯽ ﮔﯿﺮﺩ ﺍﮔﺮﺑﺨﻮﺍﻫﯿﻢ ﺍﺯﺑﻌﺪﺩﯾﮕﺮﯼ ﺍﻫﻤﯿﺖ ﺩﺳﺘﮕﺎﻩ ﻫﺎ ﺭﺍﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﻣﻮﺭﺩﺑﺮﺳﯽ ﻗﺮﺍﺭﺑﺪﻫﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪﺑﻪ ﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎﯼ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩﯼ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺩﺭﺑﺨﺶ ﻫﺎﯼ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺪﺍﺣﯽ ﺑﻪ ﺧﺼﻮﺹ ﺭﻭﺿﻪ ﺧﻮﺍﻧﯽ ﺑﺴﯿﺎﺭ ﮐﺎﺭﺍﯾﯽ ﺩﺍﺭﺩﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎﯼ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩﯼ ﺁﻭﺍﺯﺩﺷﺘﯽ ﻣﺎﻧﻨﺪﺩﺷﺘﯽ ﺷﯿﺮﺍﺯﯼ،ﯾﺎ ﮔﻮﺷﻪ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩﯼ ﭼﻮﭘﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎﺭﯼ ﺍﺯﻣﺪﺍﺣﺎﻥ ﮐﺸﻮﺭﯼ ﺩﺭﺟﻠﺴﺎﺕ ﺧﻮﺩ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﯽ ﮐﻨﻨﺪ،ﺣﺎﺝ ﻣﺤﻤﻮﺩﮐﺮﯾﻤﯽ ﯾﮑﯽ ﺍﺯﻣﺪﺍﺣﺎﻧﯽ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺍﺭﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎﯼ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩﯼ ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺭﺍ ﺩﺭﻣﺪﺍﺣﯽ ﻣﯽ ﮐﻨﺪﻭﺑﺮﺧﯽ ﺍﺯﺍﯾﻦ ﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎﯼ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩﯼ ﻫﺴﺘﻨﺪﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﺎﺭﻩ ﻓﻀﺎﯼ ﺭﻭﺿﻪ
ﺭﺍﺩﮔﺮﮔﻮﻥ ﻣﯿﮑﻨﺪﻭﯾﺎﯾﮏ ﺳﺒﮏ ﻓﺎﺧﺮﭘﺪﯾﺪﻣﯽ ﺁﯾﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺒﮏ ﺑﺒﺎﺭﺍﯼ ﺑﺎﺭﻭﻥ ﺑﺒﺎﺭ،ﺑﺮﺩﻟﻢ ﮔﺮﯾﻪ ﮐﻦ ﺧﻮﻥ ﺑﺒﺎﺭ،ﻣﺪﺍﺣﯽ ﮐﻪ ﺗﻌﺪﺍﺩﯼ ﺍﺯﺍﯾﻦ ﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎﺭﺍﯾﺎﺩﺑﮕﯿﺮﺩﻣﯽ ﺗﻮﺍﻧﺪﺑﺎﺷﻌﺮﻭﻣﺤﺘﻮﺍﯼ ﺧﻮﺏ ﺍﺯﺍﯾﻦﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎﯾﮏ ﻣﻠﻮﺩﯼ ﺑﯿﺎﺩﻣﺎﻧﺪﻧﯽ ﺩﺭﺫﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺍﯾﺠﺎﺩﮐﻨﺪﮐﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎﯼ ﺳﺎﻝ ﺩﺭﺧﺎﻃﺮﻩ ﯼ ﺍﻭﻧﻘﺶ ﺑﺒﻨﺪﺩﻭﯾﮑﯽ ﺍﺯﺁﻥ ﻣﻠﻮﺩﯼ ﻫﺎﯼ ﻧﺎﺏ ﻭﺑﻪ ﯾﺎﺩﻣﺎﻧﺪﻧﯽ ﮐﻪ ﻫﻨﻮﺯﻡ ﻣﻮﺭﺩﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﺎﺩﺣﯿﻦ ﻗﺮﺍﺭﻣﯽ ﮔﯿﺮﺩﺩﻭﺩﻣﻪ ﻣﻌﺮﻭﻑ ﺷﺐ ﻋﺎﺷﻮﺭﺍ،ﺍﻣﺸﺒﯽ ﺭﺍﺷﻪ ﺩﯾﻦ ﺩﺭﺣﺮﻣﺶ ﻣﻬﻤﺎﻥ ﺍﺳﺖ،ﻣﮑﻦ ﺍﯼ ﺻﺒﺢ ﻃﻠﻮﻉ ﻣﮑﻦ ﺍﯼ ﺻﺒﺢ ﻃﻠﻮﻉ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺩﺳﺘﮕﺎﻩ ﭼﻬﺎﺭﮔﺎﻩ ﺍﺟﺮﺍﺷﺪﻩ ﻭﺩﺭﻃﯽ ﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﻧﯿﻢ ﻗﺮﻥ ﻫﻤﭽﻨﺎﻥ ﻣﻮﺭﺩﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﻣﯽ ﮔﯿﺮﺩﻭﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﯽ ﺑﺮﺍﯼ ﺍﯾﻦ ﻣﻠﻮﺩﯼ ﺯﯾﺒﺎ ﭘﯿﺪﺍﻧﺸﺪﻩ ﺍﺳﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮﺍﯾﻦ ﺍﻫﻤﯿﺖ ﻭﺗﺎﺭﯾﺨﭽﻪ ﯼ ﺭﺩﯾﻒ ﻫﺎﯼ ﺁﻭﺍﺯﯼ ﺑﻪ ﻣﺎﺍﻧﮕﯿﺰﻩ ﺍﯼ ﻣﯿﺪﻫﺪﺗﺎﺑﺘﻮﺍﻧﯿﻢ ﺍﺯﺁﻥ ﺑﻪ ﻧﺤﻮﻩ ﺍﺣﺴﻦ ﺩﺭمداحی استفاده کنیم